風間董事這下徹底傻眼了。
他終於知道自己好像是真惹惱了北川秀，有心想追上去道個歉，放下所謂的姿態，看看事情還有沒有補救的可能。
但轉頭一看，會議室烏泱泱一大片，全是昔日的同事，一時間還真拉不下臉——
以前囂張跋扈習慣了，就算現在感覺自己要死到臨頭，他也很難迅速調整心態。
而就是這一愣神的功夫，北川秀和木下司機已經離開了會議室，再也看不到人影。
最後說和的機會也被自己丟掉了.
意識到這點後，風間董事猛地一屁股坐倒在軟椅上，身體像是被吸幹了般，一陣陣輕微抽搐著，再也蹦躂不出什東西了。
“我花了大量的時間和精力，努力把該做的事做好，把一本又一本寫好。
因為這些東西，《北川》和《大眾》才能在如此殘酷的文學市場上存活下來。
這次是我，而我是公司的實際掌控人，就算我不管不顧任何反對的聲音，強行要求把命令執行下去，恐怕也沒人敢站出來說一個不字。
但如果下次是其他作者呢？隻要話語權不夠，負責他的責任編輯、主編的態度不夠強硬，他就該吃這個虧？
我在講談社的時候，正是因為這種亂七八糟的事，最後才選擇離開《群像》，去了《文藝》的。
在這個過程中，如果我的編輯齋藤玲奈的態度不夠堅決，我在講談社的日子就會更加難過。
所幸，她是一個稱職的好編輯，我才沒有被這些所謂的強權者打倒。”
北川秀離開大會議室後，立馬來到編輯部辦公區，讓編輯部本部長和總編牽頭，臨時召開了一場編輯部的內部會議。
此時他在上麵平淡說著自身經曆，一眾編輯在下麵低頭不語，很是羞愧。
“在坐各位有不少曾是我在講談社的同事，《北川》也有許多作者來自《群像》。
我想大家比我更清楚一個糟糕的公司環境會對出版社有多大的影響。
我不希望有朝一日，《北川》又出走了一個北川秀。
屆時，我們都會成為業內的笑柄，而我也要被笑成‘屠龍者終成惡龍’。”
北川秀的音量不大，語氣也不嚴厲，但一字一句，仿佛子彈般，一顆顆射進了他們的心髒中。
整頓編輯部是北川秀最不願意幹的事。
但講談社的前車之鑒還在那，當初野間愛莉的一通神操作，讓原本現在該成為日本出版界龍頭企業的講談社淪為了三流出版社，現在還在溫飽線掙紮。
居安思危也是古老華人最懂的道理之一。
雖說對經商和企業都沒太大興趣，但北川秀也不希望在有生之年看到自己的產業沒落，變成下一個讓他厭惡的講談社。
說完這些，北川秀就帶著人離開了《北川》。
看到公司的一些氛圍和情況後，北川秀終於明白為什自己的名氣如此大，又是自己親手打倒的穀崎賞和芥川獎。
但北川獎卻遲遲沒能頂替這兩者衝到日本文學獎項一番的位置上。
原來蛀蟲都在自己家啊！
一想到這些和商業相關的事，北川秀就有點腦殼疼。
他在回家的車上又接連打了幾個電話，拜托齋藤玲奈等人幫忙在業內找點靠譜的從業者，先雇傭幾個“傘兵”來整頓下兩個出版社的編輯部，等以後培養出自己的年輕勢力後再說。
《北川》和《大眾》碰到的這類問題，河出靜子再熟悉不過了，她從齋藤玲奈那邊得到信息後，立即組織了一批經驗豐富的老編輯，以“考察”和“學習”為由，跑去支援兩家兄弟出版社。
多方支援下，《北川》和《大眾》的內部問題終於得到了妥善解決，暫時不會引起更多的連鎖反應了。
而就在這兩家頭部出版社內部風聲鶴唳之時，不知不覺中，1999年的1月15日悄然到來。
整個一月份的上半月，大家都沉浸在《熔爐》帶來的極致哀傷中。
越來越多的人關注起了政府對聾啞人的不公待遇，以及慈愛集團等違法犯罪團夥對殘障人士的各種迫害。
最好事的紙媒自然不會放過這種好機會，派出了一波又一波的記者，幾乎把慈愛集團的底褲都快扒出來了。
隨著一件又一件駭人聽聞的事情被揭露，民眾們這才發現，原來囚禁、虐待、器官販賣等非法行當居然離自己那近！
如果哪一天，這些黑心商人和政客變的更加貪婪，不再滿足於隻剝奪殘障人士的生命，而是把目光瞄向了普通人，那時，他們難道就能比這些被迫害的聾啞人好到哪去？
這世上的事，就怕細思極恐。
一旦民眾的情緒被挑起，怒火被點燃，那遭殃的必將是國會和政府。
町村信孝沒想到自己才上任眾議院議長半個月，就要麵臨一大波民眾的指責和詰問，一時間哭笑不得，算是明白了為什每一任議長都一副苦大仇深的表情。
這哪是頂級權力者，分明就是大夥兒的出氣包嘛！
不過這次，這個受氣包他當的心安理得，不太反感。
因為早在輿論發酵之前，町村信孝就堅定地站在了北川老師這一邊，曾公開表明過要嚴懲慈愛集團，以及他們背後的黑惡勢力保護傘。
因此民眾對國會也是埋怨多過問責，總體來說，町村信孝這個議長被罵得最多的是辦事效率慢，而不是屁股歪。
真正感到壓力和恐懼的是前原誠司等人。
城山三郎怎都沒想到，自己一手帶大的小鬼，三代人都被自己輕鬆掌控的前原家，有朝一日居然會脫離他的控製！
前原誠司的父親還在對他卑躬屈膝，祈求城山老師的原諒，而前原誠司卻背著他跑去了斯德哥爾摩，和阿爾諾俱樂部搭上關係，硬是要和北川秀等人魚死網破！
現在埃溫特·約翰遜都來了，城山三郎還能怎辦？
他原本是想繼續規勸前原誠司放棄慈愛集團，大不了召開新聞發布會向民眾低頭認個錯，然後隨便找個理由降職去偏遠地區鍍金一兩年，等風頭過去了，回到東京都，他又是一條政界的好漢。
可西方文壇的人過來撐腰了，還連帶著阿爾諾、諾獎官方與北川秀的私人恩怨，這問題越來越複雜，也越來越脫離了他的掌控。
這事，沒法善了了。
意識到這一點後，城山三郎也很果決，直接推翻了此前的所有中庸苟道，一反常態，開始大力支持起前原誠司的所有行動。
《新文象》對《黑暗中的城市》的大力宣發，就有他的一份力。
城山三郎在日本文壇的口碑不錯，又屬於不惹事，早早就急流勇退的那一批。
現在他站出來為《黑暗中的城市》搖旗助威，還是吸引了不少中立讀者跑去購買這一期的《新文象》。
同一天發售的《北川》也在為《黑暗中的孩子們》大力宣傳，所有標準都是對標的《黑暗中的城市》，顯然是有意與這位前諾貝爾文學獎獲得者扳一扳手腕。
這次，東京都的各大書店也和以往不同，沒有再全力支持北川老師一個人，隻將他的書放在頭台銷售。
沒辦法，北川老師確實名氣大，在日本文壇無人能敵。
但埃溫特·約翰遜是諾貝爾文學獎的獲得者啊！
迄今為止，日本文壇還沒有一個人拿到過這個最頂級的世界文學獎項。
這是一個所有人都無法忽略的事實，也是無數從業者和讀者心態扭曲的根源。
日本人極度慕強，也極度看重數據和榮耀。
北川秀要拿獎，要正麵擊潰一名獲獎者，不然他們始終直不起腰，拿不出底氣來叫板西方文壇。
扭曲的心態下，自然會有不少人投機取巧和變換陣營，把寶押在了埃溫特·約翰遜身上。
這一點北川秀他們早就預料到了。
但北川秀沒有絲毫的畏懼，反而挺興奮，挺期待。
旗鼓相當的對手正是現階段他想要的。
1月15日一大清早，慕名而來的讀者就踏破了各大書店的門檻。
在遠處觀望這一切的南部浩行既激動又擔憂。
《黑暗中的孩子們》的日本男記者，就是以他為原型寫的。
早年南部浩行還在新聞社工作時，時常跑去海外出差。
泰國那些慘無人道的福利院黑幕就是他告訴北川老師的。
因為有很大一批聾啞兒童是從日本國被偷偷運輸到泰國，專供某些權貴進行器官移植，所以他才轉頭注意到日本國內的這類非法行當。
那時的南部浩行滿腔熱血，不懂變通，差點就因這些隱秘事死在了無人的角落。
他永遠都記得，當初揭開黑暗世界的帷幕時，自己顫抖的身體與難以自抑的恐懼情緒。
這些年來，到底為什還在堅持做這些事，他自己都說不清楚了。
他隻知道，如果中間某一次停止了，放棄了，也許就一輩子都看不到現在的這幅光景。
自己漫長十幾年的人生，大概就是為了這一刻而存在的吧。
南部浩行這想著，深吸一口氣，踏出腳步，也跟著人群往書店而去。
就在他準備問店員要一本《北川》，一本《新文象》時，店內嘈雜的爭吵聲瞬間打斷了他的思緒。
“你們憑什不賣給我《北川》？難道國中生買文學雜誌都犯法了？”
“就是就是！就算國中生不能買，我這個高中生總能買吧！為什也不賣給我？”
“你們是在店大欺客？我們可是會向文部省直接舉報你們的哦！”
爭吵的根源來自頭台旁的一群年輕學生。
他們有的穿著附近中學的學生製服，有的打扮得年輕靚麗，但一看就知道是還沒滿20歲的年輕人。
這些年輕讀者把幾名店員團團圍住，瘋狂詰問他們為什不賣書給自己。
周圍的其他客人倒是沒怎湊熱鬧，因為書店頭台旁赫然用最醒目的標語寫著“1999年1月號《北川》因特殊原因，將實行分級購買製度，書店禁止向年齡未滿20歲的國民出售該雜誌”。
標語下是一張大海報，上麵詳細寫著已經將實行的文學雜誌分級製度法案條例。
這種小法案隻要法務省通過，國會確認，就能無縫實行，不需要什緩衝期。
文學雜誌實行分級製度，南部浩行還是第一次聽說這種稀奇事。
眼前這一幕，倒是讓他想起了自己的國中時期。
那會兒日本國對色情刊物把控非常嚴苛，一律禁止向未成年人銷售。
青春期荷爾蒙濃鬱的他們便偷偷在垃圾站撿那些廢棄雜誌，用鐵片使勁刮開馬賽克，想要一睹那些曼妙女郎的私密部位。
現在這些抗議不能買《北川》的年輕人，就和當初的他們如出一轍，很是令人懷念。
南部浩行沒再關注此事，而是將注意力放在了大海報上。
分級製度不是北川秀等人憑空捏造出來的。
日本電影很早就模仿西方世界采用了分級製度。
映畫倫理委員會會將上映影片分為G、PG12、R15、R18這四個等級。
G就是全年齡段可看，PG12是未滿12周歲須有家長陪同觀看，R15則是15周歲以下不準觀看，R18以此類推。
分級主要從三方麵考慮：血腥暴力程度、犯罪誘導以及色情程度。
而這三者的重視程度，犯罪誘導大於色情大於血腥暴力。
文學雜誌的新分級製度類似這個，不過在R18之上還加了一條R20。
官方對此的解釋是，文學作品雖然沒法像映畫那樣直觀，但其影響力更加深遠，文字的穿透力也更強勁，更容易誤人子弟。
之前文部省對這一塊管轄的不到位，曾出現過多次駭人聽聞的案件。
酒鬼薔薇聖鬥一案，東慎一郎的自傳能出版，也是這方麵管轄不到位的原因。
現在順應潮流，文部省聯合法務省推行文學雜誌分級製度，之後還會逐步覆蓋到所有出版的文學作品上。
當然，明眼人很快就從這條法案看到了它帶來的好處。
自此以後，創作者們將不再受到束縛，隻要考慮自己寫的是針對哪一類受眾，會怎被分級即可。
“北川老師是為文學界做了一件大好事啊.”
不懂文學，但了解這些東西的南部浩行不禁低聲讚歎道。(本章完)